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部队来人,通知他归队了。
归队,就是部队要启程了。
启程去哪里,朝鲜。
这里的音乐就有淡淡的忧伤,预示着分离的苦痛,还有一种无法预料的悲凉。
春生爹来不及说什么,就见春生已经放下铁耙,骑上了战马:“爹,我走啦!我去了朝鲜,会给你写信的,你也可以给我写,但不保证能送到!”
春生爹好像很想说什么,哪怕是骂一句,可他只能眼睁睁看着儿子的背影越来越远,越来越远,直到消失不见。
他神色间,好像失去了很重要的东西。
“喂,春生他爹,你不是天天喊着从军光荣,服从指挥嘛!你家春生真走了,你咋这么个丢了魂一样的脸色,好难看的哟。”
在隔壁王老汉戏谑的目光下,春生爹下意识背过身去,嘴里哼哼:“那不是没想到这么快就走了吗,真是,说走就走了,一个时辰都不宽限……”
这里的老默有个细微的,几乎察觉不到的手臂上抬,略过脸庞的神色。
这其实就是他哭了。
但老默的处理是,不让任何人看到。
甚至包括,观众。
然而这个0.01秒的动作却没有办法被观众忽视。
他们凭借这个动作,已经看到了他的内心。
这比一个演员,直挺挺地对着镜头流眼泪,精湛一万倍。
……
镜头一转。
就见屏幕上,部队开动,战士们背着包袱,从列车上跳下来,重新排列成方阵,向前奔跑着。
雄纠纠气昂昂,跨过鸭绿江!
这是对经典电影,经典镜头的再现,是重新演绎,也是无声致敬。
镜头横扫,战士纵穿。
那以前看起来很震撼的万人挺进的镜头,现在看来,竟然依然那么生动,那么鲜活。
评委席上,四大评委瞪起了眼睛。
“居然能做到,镜头的还原和再现!”
这可是英雄儿女、上甘岭这种黑白电影里,最动人心弦的镜头。
千万英雄儿女,为了炮火不践踏到身后的祖国,义无反顾地跨过了鸭绿江。
朱倦勤和彭和平对视了一眼,两人均被这个22号丁丁导演的大场面调度所震惊。
他们是真没想到电影会出现这样的镜头。
他们以为这就跟前面董子高、肖媛媛的作品一样,这几个人的作品虽然有战火场面,但都是一掠而过,决没有如此大手笔的全景镜头。
像这样的镜头可不是轻而易举,一蹴而就的啊。
这样的镜头,在当年是只有为数不多的几个大导演,才能完成这种上千人的调度和掌控的。
八一厂有两个,北影有一个,上影也有一个。
比如朱倦勤作为地地道道的上海人,还是上影厂出身的人,他就知道他们厂以前有个叫汤晓丹的导演,就是大名鼎鼎《渡江侦察记》的导演,他就是其中之一,而且他被誉为‘银幕将军’,这个称号的来历就是他不仅能把战争戏拍的十分精彩,还能展现出战争环境下的人性和情感——
一者刚,一者肉,刚柔并济相辅相成才是一部真正的好电影。
好战争片。
关键是这个22号导演,朱倦勤想起他的履历,这家伙此前就没有拍摄战争片的经历,居然无师自通地将情感和战争糅杂地浑然无迹。
任楚春还在啧啧:“这个场面厉害啊,这至少有七八百人参演了,这个导演从哪儿搞得七八百人,看这整齐划一的样子……不会从部队里拉的人吧?”
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