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在修复之余，云舟会根据碎瓷片上面所绘的纹饰、色彩、胎质等一一进行辨认，甚至有些补配的纹样也能在其他碎瓷片上得到参考，大大提高了对瓷器熟悉程度和断代能力。

加上瓷器修复锻炼出来的对于色彩的敏感度，现在已经没有什么能够套路到他了。

云舟去看杜老爷子的时候偶尔也会去古玩市场闲逛，找一找有没有可捡漏的物件。

来到一个卖瓷器的摊位前，他随手拿起一件‘清雍正粉彩虞美人花卉纹碗’。

这只碗胎体轻薄，碗内壁飘落三朵虞美人，粉色与白色花蕊盛开，另有一朵含苞待放。

然而他不需要仔细观察，甫一上手便知道是假的。

虞美人的纹饰在雍正官窑中属于极为少见的纹饰，必然会精心绘制。

他虽然不知是哪位宫廷画师绘制，但渲染技法一定比目前这个高出许多，完全不在同一个水平。

同时，雍正粉彩以细腻而著称，哪怕枝茎上的绒毛都描绘得纤毫毕现，画笔之妍美、布局之精巧是旁人模仿不出来的。

这只碗看似精致，其实花瓣与花蕊之间的色彩过渡明显不自然，矾红的颜色不正，枝茎线条僵硬，细致度不够。

不需要看底足和款识，仅从色彩方面辨别，他就能说出至少五处不足。

更不要提他修复过几件雍正粉彩瓷器，随手一摸便知道胎釉的厚度和光泽度不对。

想到这里，云舟不由得愣了一瞬，什么时候鉴别瓷器变得这么容易了？

眼前的这件粉彩虞美人花卉纹碗，就像一本摊开的书一样赤裸裸的展现在他的面前，答案不言而喻。

这种感觉，如同脱胎换骨一般，让青年自己都觉得有些不可思议。

难道这就是老手与新手之间的差别吗？

想到自己前几年还在古玩市场上吃了大亏，买到造假的青花盖罐，一切就像是做梦一样。

摊主看他年轻且穿着打扮都不错，一个劲的推荐：“小帅哥眼力不错，这是雍正帝御用的粉彩瓷碗，您看这底款-‘大清雍正年制’，色彩明亮精美，妥妥的官窑精品。”

接着看了一眼四周，压低了声音道，“不蛮您说，清朝末年动乱，这是宫里的侍卫趁乱从皇宫里偷出来的，几经辗转才到我手里，当时收的时候就要这个数——”

他隐晦的用四根手指敲了敲，看起来还真像那么回事，“您要的话加一点得了，小本生意赚个本钱。”

云舟有点好笑，这个时候是饭点，周围明明没什么人，摊主却摆出一副唯恐被别人听了去的模样，一脸讳莫如深，确实挺唬人的。

青年浅浅一笑，腮边的两个酒窝让摊主晃了一下神。这个年轻人长得可真好看，该不会是哪个明星吧？

接着便听对方问道，“这只碗什么时候收的？”

摊主回神，装模作样地道：“挺久了，四五年前收的。那家男人赌博输钱，欠债的找上门来，没办法了只能将祖传的宝贝卖掉。”

云舟也学着他压低了声音，“我觉得不对，你这件瓷器是两个月前才收的。”

趁对方愣神的时候，放下瓷器潇洒离开。

等他走了，摊主才回过味来，这是遇上行家了！

这件瓷器是他两个月前买了高仿的赝品之后，回去做旧而成。

古瓷经过几百年的风吹日晒、历史动荡等外在环境的影响，肯定与刚烧好的瓷器不同，必须要做旧才能显得取信于人。

首先埋在地里一个多月甚至几个月，使其沾染上泥土的气息，再处理掉表面的新泥，在底部的露胎处沾上一点年代久远的沙粒或黄土，这就是出土瓷器的做旧。

根据腐蚀程度，还有土锈、水锈的做旧等等。

其次，年代久远的釉上彩瓷上还会出现光泽度的变化。

新瓷器刚烧出来时表现非常光亮，而经过长时间的自然侵蚀之后，光泽减弱，会在表面形成一层极薄的透明膜，有散光现象，俗称为“蛤蜊光”。①

摊主用抛光打蜡的方法，在瓷器表现涂擦一些蜡，用麻布擦、再用绸布擦，不断抛光，使其达到如‘蛤蜊光’一般自然的光泽。

除此之外，他还在瓷器表面磨出一些使用痕迹，没想到仍然被行家看了出来。

想到对方年纪轻轻的面容，摊主在心里摇了摇头：真是人不可貌相，眼力比很多老手都毒！

不仅能分辨出赝品，连什么时候烧好的都知道，简直神了。

在古玩市场逛了一圈后，云舟彻底明白了杜老爷子说的：只要眼力够强，任何套路都发挥不了作用。

或许是市场上仿制品的档次不高，很多瓷器他基本上看几眼、摸一摸就能辨别出来，可惜的是没发现什么可捡漏的东西。

又是3个月过去，最新一批的碎瓷片送来，云舟打开之后翻了翻，不由得微微蹙眉。

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