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他沉默地看着她，是比摄影机更近的距离。

她好像很爱他，汹涌的、源源不断的爱意。

但他知道这样的爱是阿玲对周竟的，和他无关。他只是非常幸运地借用了另一具皮囊。

阳光一寸寸地爬上斑驳的墙面，照过黎羚的脸。泪水漫过她的双眼，像最纯净的钻石。

有人告诉过她吗，她哭起来的样子真的很美。

也许没有，应该没有太多人见过她哭得这么伤心。

她对9787532754335说过，她拍戏是不喜欢哭的。哪怕何巍一遍遍地将她丢进水里，她也很倔，不肯哭给他看。

所以，金静尧其实不知道，为什么她拍自己的电影，总是在哭。

他没有在剧本里这样写过，也没有这样要求过她。

她哭了太多次，以至于让他产生怀疑，她就像是吞下毒药的美人鱼，会在日出时融化。

然后将满地的刀尖留给他。

每一次在片场看到她哭，他都会觉得心脏不是很舒服。

现在更不舒服。跳动得很怪异。

金静尧在她怀里轻轻地动了动，其实没有真的想要做什么，已经令对方产生恐慌。

黎羚更加用力地抱住了他，将他的脸贴近她的胸口，是完全保护的姿态。

她入戏太深，还没有能从阿玲的角色里走出来。

指尖深深陷进他的皮肤里，像是要在他身上撕开一道口子。眼泪打湿他的脸、脖子和肩，像粗砺的沙子，磨得他刺痛。

不知为何，他感受到一种微妙的、接近于疼痛的幸福。也许他也没有出戏。

他轻轻地张开嘴唇，接住她的眼泪。

还是很咸。

就当他吻过她的眼睛。

监视器前的人，都屏息望着镜头里的一对男女演员。

某种奇怪而胶着的气氛，像冰冷又滚烫的海浪，弥散在空气里，是苦咸的。

黎羚在哭，哭得几乎忘我。而金静尧被她抱在怀里，反而十分冷静地看着她。

他的眼神太过专注和冷静，几乎让人害怕。

假如他现在要扳过她的脸去吻她，或许也不会太让人奇怪。

但可想而知，他并不会这样做。

金静尧微微起身，反过来抱住了她，轻轻拍黎羚的后背，对她说：“没事的。”

“都是假的，不要怕了。”

他的语气也很温柔，只是淡淡地透出了一种有别于周竟的冷淡自持和清醒。

黎羚愣了愣，可能的确稍微回过神来。

泪眼迷蒙之中，她抬头望向他。视野太朦胧，令这张满是血污的、伤痕累累的面容并不太吓人，反而有种残缺的性感。

他对她笑了笑，用手指抬起她的脸，比较笨拙和小心地抹去她的眼泪，再将她按进怀里。

年轻男人的身形是这样高大，能将她严严实实地藏起来。他们背对着镜头，再也不能被看到。

这个时刻只属于他们，与电影无关-

“关于这个镜头的设计，我们讨论了很久，导演本来是想要致敬米开朗基罗的《圣殇》。”副导演对着摄影机解释道。

他展示了《圣殇》的画面。

圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神情怜悯而平静。基督躺在圣母双膝间，四肢和头自然地垂下。他们并不亲密，但充满神性。

副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。虽然在英国读书多年，审美却更加偏重于意大利古典电影，尤其深受费里尼和安东尼奥尼的影响。

事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是按照这个动作来试的。

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