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可能因为是初稿的缘故，剧本并不长，故事也很简单。而且出乎陶最意料的是，这还真是一个纯爱的同志片。

上个世纪六七十年代，市男子游泳队的教练与一位队员互生情愫，因时代的特殊性，两人的感情始终止步于指导游泳动作，以及训练时若有似无的碰触。

每当有人想要踏过那条线时，不远处的口号声，随处可见的标语，甚至是他们自己都成了绊脚石。

故事的最后，游泳队员因表现出色被选拔进了省队，教练到车站送他。最终，两人只是握了个手便就此分别，此生再未相见。

吴筝用一个特殊时期的特殊爱情故事，讲述了那个时代对于人性的桎梏与磨炼。又因故事主角是游泳队的教练和队员，丝毫不耽误展露美好肉|体，用暴露的身体对应被禁锢的思想，设计十分巧妙。

以上种种，加上特殊时期的大背景，一看就是奔着冲奖去的。这让陶最忍不住回忆，原著里的吴筝在和顾南合作时，有没有奖项傍身？

好像是……有的！具体哪部电影没说，但他隐约记得原著介绍吴筝时借用了龙菲菲之口，说他是近二十年里唯一一位斩获水城电影节金狮奖的内地导演，获奖作品因题材问题没有在国内上映……那不就是《水乡》吗！

陶最直起身子唤醒电脑，查询水城电影节的相关信息。果然看到这个国际A类电影节的举办时间一般在八月至九月间……恰好能合上电影拍摄的时间！

意识到《水乡》有可能获奖，陶最再也坐不住了，起身在办公室里来回转悠。

《水乡》的置景完全可以在影视基地解决，甚至在北市就有完美复刻解放初期风格的影视城；音乐方面也因为时代特色，大多会以那个年代的口号、样板戏为主，最多只需要一首主题曲就能完成配乐。

除此之外电影无需任何后期制作，而报送三大电影节的电影都要求在电影节上进行首映，这种题材也无法在国内上映，自然也不用排档期……

这种摘果子的事，不演白不演啊！

陶最站定，拿起桌上的手机转身就出了办公室，直奔一楼。

等顺着楼梯一路疾行至顾南上课的小会议室外，他忽然又停下了脚步。平复呼吸和心情后，陶最装出一副淡定的模样敲了敲门，然后推开门对着老师露出饱含歉意的微笑。

“老师不好意思，我有点事要找顾南商量，今天的课就暂时上到这吧。辛苦了。”

台词老师闻言轻舒了口气：“好吧。顾南，记住我刚才说的要点，课后记得练习。”

顾南起身点点头，目送老师离去后他看向陶最：“吴导发剧本过来了？”

“聪明！”陶最三步并作两步地冲到顾南面前，竟是一刻也等不及地将手机怼到了他眼前，“你快看看，看完说说感觉如何，我和吴导说好了明天给他回话。”

说完，他忽然意识到自己好像有点太积极了，又找补道：“不过我话说在前面，这种题材的电影，就算不在国内上映，对你演员的生涯还是会有影响。”

得奖后就是妥妥的实绩，可不是有影响吗？

“而且我看了剧本，这部戏表演难度很大，对任何一个演员来说都是极大的挑战。”

但是我相信你绝对没问题，你可是主角啊！

“不要急着做决定，认真看，仔细思考，无论如何公司都支持你的决定。”

求你务必一定要接啊！你要是不接……我就…哭给你看！

顾南看着表情严肃认真，眼神却份外有戏的陶最，原本就好奇的心顿时被吊得更高了。

究竟是什么剧本让小陶总这么在意，一副他要是不演就错过绝世好饼的模样？

顾南低头看着展开的剧本，越看，眉头皱得越紧。

倒不是剧本不好，也不是顾忌题材，而是这个剧情完全涉及了他的表演盲区，爱情。

顾南的表演方式并不能完全归于哪一个流派，但总的来说还是以自身经历和个性为基础，放大某一种情绪来表演。很多戏份哪怕他没经历过，也能找到相似的情绪代入。

就比如《往生》里雷泽出任务时遭遇事故，眼睁睁地看着搭档在身边咽气，他却因为重伤动弹不得，连哀嚎都做不到。

这种自己在忍受肉|体上的极度痛苦，又承受着朋友离去的心理折磨，顾南在表演时便借鉴了骨髓移植手术后伤口疼痛的经历，以及发现父母扔下他离去时的心理状态。

两种情况无法完全类比，但存在共通性，他就是抓住这一点共通的地方，来适应角色并将其展现在镜头中。

但他所有的经历中，并不包括爱情。

剧本中欲望的那部分他能找到参照物，因为他曾经……咳咳，总之，这一部分没问题。可是这种爱而不得，辗转反侧的情绪……也许能用其他经历来替代？

顾南阅读剧本时，陶最就坐在他面前，小心翼翼地觑着他的表情，一旦发现苗头不对，就忍不住想开口劝说。

不过最终陶最还是什么都没说，安静地等待着，这一等，就等到了下班时间。

直到两人上车，库里南驶上车道后，顾南才开口道：“我想接这部戏，但我担心自己演不好。”

陶最心中的大石陡然落地，咽下嘴边那句“想接就接我们明天就签合同”的话，他斟酌了两秒才问道：“为什么这么说？因为那些眼神戏和内心戏吗？”

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