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她没对奥斯本解释,她拒绝了对方善意的邀请的原因——她不能这么做,因为,她自己就是侦探猫的经纪人。
这是个底线问题。
推荐人、赞助人和画家是一种关系。
经纪人和画家又是进入到了另一种维度层面的关系。
理论上,她们是职业生涯里最亲密的伙伴,关系最亲切的利益共同体。
没准……嗯,考虑到欧美的离婚率,再考虑到艺术界可能是这个基础上再乘个很大的数。
用不着没准。
从统计学的角度来说,一位西方知名艺术家和他的经纪人的平均合作年限,是会显著的长于一位艺术家和他老婆的婚姻持续年限的。
不恰当的比喻——画家和助理可以是一夜情,不合适就换,画家和经纪人却是郑重的婚姻关系。
范多恩喜欢把他的助理搞上床,三天两头换大波助理。
但他就算精虫上脑,也不会三天两头换经纪人。
恰恰相反。
范多恩对他的经纪人是非常的尊重,且非常的亲密的,不是上床的那种亲密,是尊重的亲密。
在媒体眼里。
公众场合表态时,经纪人完全可以等价于画家本人。
她可以为了侦探猫去和别人抢合同,可以提供给她创作建议,甚至不惜变得“市侩”一些,去规划符合绘画风格的插画题材,去想办法联系唐克斯馆长这种双年展的策展人,搞私下游说。
艺术行业并不那么干净。
你想为自己的画家铺平前路,就得去抢,去拼,去做一些没准会“弄脏”你的手的事情。
这些都是一位优秀的经纪人应该去做的职责。
一个伟大的男人背后,往往有一个伟大的女人。
一个伟大的画家背后,在现代的艺术市场,也必须拥有一个刚强而有力的经纪人。
但是。
自己跑去当评委,依旧是过界了。
她知道如果出版社知道自己是侦探猫的经纪人,就算美国人再豪放、粗线条,也不会发出这样的邀请的。
虽然艺术行业灰色地带到底在哪里,并不明显,游说和内幕交易的区分,也在伯仲之间。
虽然这个行业里绝大多数人,都拥有灵活的底线。
虽然没有人会觉得,她喜欢侦探猫,是为了左手倒右手洗钱、割韭菜。
虽然可能外人永远都不会知道这件事。
虽然……
……
但过界就是过界了。
伊莲娜小姐不能自己骗自己。
这是她心中的原则。
再如何巧舌如簧,有一件事是无法回避的——评委拥有自身的主观倾向性无可避免,但任何一套评价体系,如果有人又做评委,又做选手。
一边比赛,一比当裁判。
这套评价体系就会变成一文不值的笑话。
《油画》杂志有很多缺点,但安娜认为,这是杂志社能够历经一个世纪的风雨,依旧能够伫立到今天,最重要的一条价值观。
如果她在这件事上妥协。
她又和布朗爵士,有任何区别么?
(本章完)
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